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geometrie

parametric design, architecture and art

PHOTO: AAG PROCEEDING 2010 – SOURCE: aag12.architecturalgeometry.at

En ce moment à l’agence nous préparons un paper/workshop pour le congres ADVANCES IN ARCHITECTURAL GEOMETRY qui se tiendra au Centre Pompidou (@centrepompidou sur twitter) le 27 et le 28 septembre 2012.
Si vous voulez participer, la date limite de réception des articles ou ateliers est le 15 mai (plus d’informations ici)

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Département des Arts de l’Islam, musée du Louvre, Paris

Maître d”ouvrage: Etablissement Public du Musée du Louvre
Architectes: Rudy Ricciotti et Mario Bellini
Consultants façade et structure: HDA | Hugh Dutton Associés

PHOTO CI-DESSUS: Détail de la couverture de la cour Visconti, département des Arts de l”Islam, musée du Louvre
© R. Ricciotti – M. Bellini / Musée du Louvre
© photo 2011 Musée du Louvre / Olivier Ouadah

Le 4 janvier 2011 le chantier du département des Arts de l’Islam a ouvert ses portes pour une visite de presse à la découverte des nouveaux espaces architecturaux du Musée du Louvre qui seront inauguré l”été prochaine.
Par la suite nous partageons les notes de Hugh Dutton relatives à la conception technique de la couverture du bâtiment.
Ces notes seront bientôt mises à disposition comme annexes au dossier de presse officiel du musée du Louvre disponible ici.

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source image: jasohill sur flickr
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Il y a quelques jours, un ami du collectif Basurama m’a montré un dé sphérique (image ci-dessus).
Ce petit objet a de suite attiré mon attention et ça m’a pris quelques temps pour comprendre pourquoi.

Dans notre article “Pour une metodologie de la complexité” nous avions donné une nouvelle definition de la forme en architecture: “du moment où les forces naturelles entrent en jeu dans la phase de conception et cessent d’être des contraintes limitant le génie de l’architecte-artiste, la forme devient un concept clé et elle se redéfinit comme la configuration spatiale d’un corps physique qui est responsable des relations que celui-ci entretient avec l’environnement (forces mécaniques, lumières, aspects sensoriels,…).”

Ce qui est attirant dans ces dés à forme spherique est qu’ils semblent contredire cette definition car leu forme semblerait en désaccord avec leur fonction.  La wikipedia même definit un dé comme “un objet, généralement de petite taille et de forme cubique, qui permet de tirer aléatoirement un nombre ou un symbole parmi plusieurs possibilités.”

Au contraire, une sphère est une forme continue, sans arrêtes, et donc destinée à un mouvement continu: quel est le fonctionnement de ces dés sphériques? comment une sphère peut s’arrêter sur une position précise sans laisser aucun doute où ambiguïté? C’est à dire: comment une forme continue peut nous garantir des résultats discrétisés?

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Jeudi prochain 25 mars à 18h, nous participons à une conférence à l‘Ecole de La Villette en collaboration avec Rhinoforyou, spécialiste en Rhino e plug-ins. Après une introduction plus générale sur le logiciel Rhinocéros, nous allons intervenir vers 19h pour présenter notre contribution centrée sur l’architecture paramétrique, avec le but de la situer sur l’axe des évolutions historiques dans la conception architecturale. Dans ce sens, le paramétrique et les nouvelles technologies sont interprétés comme un outils capable de dépasser la standardisation du modernisme.

Ci-dessous le support de présentation, encore en cours d’affinement, que nous allons utiliser pour la conférence:

Architecture Paramétrique

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formtexx

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Hugh vient de glisser sur ma table un article sur un produit assez incroyable qui s”appelle FORMTEXX et qui devrait démarrer en 2010.
Il s”agit d”une procédure de fabrication pour des façades à double courbure apparentement assez innovatrice, inspirés des techniques utilisées dans le formage des panneaux de carrosserie automobile.

Comme il est expliqué ici (en anglais), selon un des “inventeurs”, ce système permettrait aux architectes de concevoir finalement (??) des formes libres que jusqu”aujourd”hui aurait été irréalisable, au moins à un prix raisonnable. Bon…après il faudra voir: la sortie de la première machine capable de produire ces pièces est prévue pour avril 2010. A ce moment on sera curieux d”aller cherche si vraiment ce procédé est vraiment révolutionnaire.

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sensorielle

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Les propos suivants ont été remaniés en occasion du nouveau blog de Jacques Famery. Vous pouvez consulter la nouvelle version du texte à l’adresse suivant > famery.fr/extraits-partiels-dune-interview
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“Je voudrais préciser aux ingénieurs que lorsque on voit un squelette, cela veut dire que la personne est morte. Pour l’architecture, c’est pareil…”
Ainsi Jacques Famery avait commencé son discours devant un jury d’ingénieurs le jour de ma soutenance de diplôme d’architecture-ingénierie en Italie (images ci-dessus). Il était invité spéciale de l’école Polytechnique de Ancone et devant sa provocation intelligente, le public était partagé.

Aujourd’hui nous le rencontrons pour lui poser nos 4 questions concertant l’architecture, l’ingénierie, la complexité et le monde contemporain.
Jacques Famery est designer, créateur d’architecture, ancien enseignant à L’Ecole d’Architecture de Paris La Villette où il a développé une théorie sensorielle de l’enseignement architectural. Il est aussi auteur de la celebre chaise Kaleidoscope, dont la conception est particulierement proche à notre demarche d’agence d’architecture ( la forme EST la structure, ou STRUCTURE FOLLOWS FORM).
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A) “Quel est, dans ta vision, le rapport entre l’architecture et l’ingénierie?”

JF déclare la nécessité de séparer radicalement le processus de la pensée technique (rationnel et mécaniste) et le processus de la pensée architecturale (qui est d’ordre sensible). Dans ce sens, nous subissons quelque part l’héritage du “constructivisme” et du fonctionnalisme modernes qui a célébrent une approche technique et productiviste à l’architecture (nous avions déjà fait référence ici à la machine à habiter de Le Corbusier).

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